拍品名称：

徐悲鸿 1936年作 劲草 立轴

图录号：

124

年代：

艺术家：

徐悲鸿

材质：

设色纸本

作品分类：

尺寸：

126.5×73cm

估价：

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成交价：

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HK：1245284
USD：159614 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京荣宝

拍卖会名称：

荣宝拍卖 2006迎春（上海）书画精品拍卖会

专场名称：

中国书画（一）--《有缘居藏中国书画选》专场 总成交额：4952.09万元 成交率：91%

拍卖时间：

2005年12月30日

备注：

声 明：

此图徐悲鸿先生为海上画家陈秋草（1906-1988）所绘，陈秋草早年号“劲草”，斯图题“劲草”为一语双关。此画用阔帘皮纸绘成，画裱边钤陈秋草收藏印“草草庵”，印为邓散木所刻。
徐悲鸿：元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣
一代宗师徐悲鸿，富于民主精神、科学精神和创新精神。他学贯中西，融会一体，造型功力博大精深。他是写实主义绘画的大力倡导者，又是不遗余力培植、提携和奖掖青年后辈的伯乐大家。
在20世纪上半叶中国文化、社会剧烈动荡、变革的时期，徐悲鸿站在了复兴中国画运动的潮头。他以学贯中西、博大精深的艺术成就，奠定了中国现代美术教育体系。
勇于立说徐悲鸿以复兴中国画为己任，力求破除清四王以来陈陈相因、泥古不化的绘画八股文程序和章法，主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画可采入者融之”。而针对当时人完全丧失写生能力之弊，他又提出“师造化、夺天工”的艺术主张，“尽精微、致广大”，并以人物巨构为起步，期乎对当代人树立一种新鲜的、充满生命力的绘画语言模式。
勇于创新
徐悲鸿在中国美术史上的地位还因为其勇于创新。徐悲鸿吸取了古典主义的坚卓，浪漫主义的激情，写实主义的朴实自然，印象主义的绚丽多姿，却始终以中国文化的涵蕴贯注笔下。
与齐白石出入传统而创红花墨叶画法一样，徐悲鸿亦自创大写意画法。这主要在于他的山水画和马。徐悲鸿的山水画不多见，这有历史的原因；但他存留的山水画如《漓江春雨》则宣告了一种崭新的艺术语言的诞生，代表了当时中国山水画的最高水平。《漓江春雨》把水墨画的湮墨、渗透作用发挥得淋漓尽致，以大泼墨的手法将鬼斧神工的山丘，若隐若现的村落，错落有致的树木笼罩在蒙蒙烟雨之中。除了近景上一叶扁舟的撑竿，画面几无线条，更无破擦的痕迹，全以酣舞的大块墨色写物造形。笔墨的洒脱飘逸、景色的奇妙动人，堪称中国山水画之大奇。
而如果说《漓江春雨》造成中国山水画前所未有的意境，那幺，徐悲鸿笔下的奔马则更是开中国大写意动物画之先河。徐悲鸿以极大勇气反动于强调线条工细的画马传统，而以富有变化的大块灰墨摆出马的体态，刚柔并济的寥寥数笔写出四肢的主要骨骼肌肉，再用浓墨点出头部五官特点，最后以硬笔焦墨扫出随风飘舞的鬃尾。纵情挥洒的笔墨与画家的澎湃激情完美地结合在一起。
勇赴国难
“人不可有傲气，但不可无傲骨。”任何一位有傲骨的艺术家，都有强烈的爱国心。作为中国现当代艺术大家，徐悲鸿亦在这方面为其同时代人和后进作出了表率。抗日战争爆发后，徐悲鸿辗转香港、新加坡及印度，举办义卖画展，宣传支持抗日。
力破守旧，奖掖后进
“生我者父母，知我者君也！”这是齐白石在写给徐悲鸿的信中发出的由衷叹喟。齐白石以木匠之身份，踏足画坛，并衰年变法，一反传统画法，自创红花墨叶画法，深为当时守旧派画家不齿。徐悲鸿任北平艺专校长之初，即延聘齐白石为教授。这在当时，是需要相当的勇气的。以此，齐白石临终有“我一生最知己的朋友，就是徐悲鸿先生”之叹！（吴作人《追忆徐悲鸿先生》）
徐悲鸿在鞠躬尽瘁于中国的美术教育事业的同时，大力奖掖提拔其学生吴作人、蒋兆和、钱绍武、冯法祀、刘勃舒、孙多慈、吕斯百、马萧萧、黄纯尧等人。以后这些人都成为享誉全国乃至世界的美术家。
他是中国现代艺术史上不可逾越的高峰！杜甫在《奉先刘少府新画山水障歌》中用“元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣”盛赞其画的逼夺造化；徐悲鸿的艺术，正是如此。
《劲草》赏析
唐太宗曾赠其大臣萧瑀曰：“疾风知劲草，板荡识诚臣。”其誉不可谓不隆矣！
1936年1月，悲鸿与汪亚尘、颜文梁、朱屺瞻、张充仁、陈抱一等于上海发起组织西洋画会“默社”，社名取“沉着忍默，实际工作，不尚空谈”之意。同年6月2日，在《广西日报》撰文，公开斥责蒋介石无礼、无义、无廉、无耻。
此幅即作于是年春，其题名有数重含义：画本为写赠陈秋草之作，陈氏早年号“劲草”，故题为“劲草”，以一语双关而寓奋发之意。又当其时势，悲鸿写马，并名以“劲草”，以泄其忧国忧时之心、任国任时之意！